1978年，蘇州3名小學(xué)生掏鳥窩，意外掏出價值50億的頂尖國寶
1978年春末夏初，三名小學(xué)里的熊孩子，在蘇州的瑞光寺玩耍，看到鳥兒鉆進(jìn)了佛塔第三層，于是就過去掏鳥窩。
因為磚頭松動，所以佛塔的墻壁被越掏越大，發(fā)現(xiàn)第三層的寶塔當(dāng)中，居然有一個木頭箱子。
孩子回家之后對父母說了一遍，父母上報文物部門，專家趕到之后，看那箱子就已經(jīng)價值連城，而箱子里面裝著的東西，大概率是稀釋珍寶。
而本篇文章要帶來的內(nèi)容，便是寶塔三層藏國寶，巧奪天工舍利幢。由淺入深，講一講我國寶塔歷史當(dāng)中的“天宮”和“地宮”。
至今都有很多人疑惑，我們中國的古代先祖，為何喜歡在寺廟藏寶呢？這里面自然有民俗故事。
筆者我本人，曾在古董行業(yè)浪跡過一段時間，對佛寺藏寶的傳說早有耳聞，北京潘家園的老先生，講過很多類似的故事。
按照老一輩古董人的說法，佛寺低級藏寶叫金心銀膽，這一點很多人都知道；可佛寺高級藏寶，按照老古董人的說法，可真就邪了門了，叫什么須彌大藏、舍利寶塔、萬寶地宮……怎么聽怎么像小說。
以上這些，字面看起來挺唬人，其實說白了就是和尚為了藏住寺廟里的錢財，不想讓外人知道，怕賊子覬覦。
這一套早就被行家里手研究明白，并不怎么稀奇。
以低級的金心銀膽為例子，寺廟趕上好年月，收了許多善男信女的香火錢，因為和尚暫時花不完，于是熔煉成金疙瘩銀疙瘩，然后在佛像后面掏個洞，把錢財藏在里面。
久而久之，一些大的廟宇在澆筑佛像時，提前就在佛像后背留了洞口，等著以后藏錢財，這便是金心銀膽之說。
如果哪年鬧饑荒，寺廟里的人就會挪開佛像，取出里面的錢財，避免僧人挨餓，讓寺廟度過災(zāi)荒的艱難時光。
寺廟里的人認(rèn)為，小偷不敢打佛像的主意，可有利益的地方就有江湖。
而小偷盯上寺廟之后，一看和尚明明衣衫襤褸，卻吃得滿臉油光，就猜測寺廟里是不是有錢。
小偷往往會第一時間確定佛像的位置，然后跟廟里的小和尚搞好關(guān)系，詢問早上吃得什么，晚上吃得什么，佛像里面有沒有別的東西。
然后再去鑿開墻壁，從佛像的背后，盜取金心銀膽。
在本世紀(jì)初，筆者在研究佛像的時候，偶爾還能看到一些佛像的背后有方方正正地開窗。
話又說回來，這些也僅僅是老一輩古董人的江湖說法，奉勸大家遵紀(jì)守法，可千萬別嘗試盜竊，毀壞文物犯國法。
說完金心銀膽，什么時候又是須彌大藏舍利寶塔呢？此事在潘家園傳得很邪乎，刨除迷信和江湖流言來說，便是珍藏佛骨舍利。
筆者個人猜測，估計是以前盜墓賊留下的說法，故意搞得神神秘秘。
說是古代的王公貴族，為了一件價值連城的佛骨舍利，所以去修一座寺廟，然后把寶貝藏在里面。
江洋大盜往往會裝作窮苦人，去那些古剎大寺里做和尚，探查寶物藏在什么地方。一旦查出寶物位置，輕則盜寶走人，重則殺人滅口……
這種江湖上傳聞的江湖事，也奉勸大家莫要嘗試，偷盜國寶犯刑法。
可能有讀者疑惑，為一件佛骨舍利建寺廟，這太夸張了吧？
其實這在古代并不罕見，比這夸張的案例多得是，君不見“王陵村”“守靈村”之類的古村落，大多數(shù)為了守護(hù)地下古墓，而世代傳承幾千年。
古墓是如此，古代寺廟也是如此，古墓守陵人能追溯到夏朝第三代君王，寺廟往前追溯千年，也是情理之中。
而本篇要講的寶塔，位于蘇州瑞光寺之內(nèi)。
相傳在三國時期，生子當(dāng)如孫仲謀，孫吳為了迎接西域高僧的到來，所以在蘇州建造了寺廟。
而寶塔的來歷，則是孫權(quán)為了報答母親的恩情，所以修建了十三級的舍利塔，也就是我們古代典籍里，所記載的十三級浮屠。
這種佛塔的作用是什么呢？這里面的歷史浩如煙海，筆者只能籠統(tǒng)地解釋幾句。
從古代的精神層面來說，是為了建造功德；從古代的物質(zhì)層面來說，是為了存放舍利。尤其是西域文化剛剛傳到華夏那些年。
根據(jù)西域傳來的說法，舍利要放在寶塔當(dāng)中，才是正確的方式。而跟舍利相伴的，自然是價值連城的各種文物。
按照那時候古人的思維，建造浮屠塔就是為自己建功德，要是再存放舍利的話，則功德比普通寶塔更高。
原先塔里的寶貝，都放了二三層，到后來為了防止江洋大盜偷竊，所以寶塔當(dāng)中的各種寶貝，才轉(zhuǎn)移到地下隱藏，也就是我們小說里常見的地宮。
這時候問題就來了，古董圈子里有個笑話說是：明朝的江洋大盜，誤認(rèn)為寶塔里的古董都在地宮，于是去盜竊三國時期的寶塔，朝著地基使勁挖。
一個是天宮，一個是地宮，位于寶塔不同的地方。
最后自然是徒勞無功，殊不知更早期的寶塔，文物都在上層封存，而不是在地下封存，挖一輩子也只能挖出個寂寞。
而三國時期的浮屠塔，主要是以木塔為主，到后來發(fā)展到磚石塔，以及磚石實心塔。
形狀各有不同，主要功能都是眺望遠(yuǎn)方，塔的層數(shù)絕大部分為單數(shù)，三層、七層、十三層……
這里說個題外話，如果各位讀者在古董市場，看到雙層的寶塔，例如六層或者八層，可要多多觀察仔細(xì)了，因為古代的寶塔層數(shù)很少是雙。
一般來說，七層塔已經(jīng)是很大的功德，因為七層往往被比做成大佛像，所以我們常說救人一命勝造七級浮屠。
而孫權(quán)之所以建造十三層塔，因為三國時期還沒有七級浮屠這一說，七級還不是最高，所以才修建十三層，用來回報母恩。
塔又是“功德聚頂”的含義，所以修建佛塔拜佛塔，拜的乃是功德。按照古代人浪漫的想法，這能震懾邪煞。
到宋朝時期，民間文化又跟三國有所不同，在修建或者重建佛塔的時候，也跟三國有所不同。
本篇要講的瑞光寺寶塔，在五代時期重修過一次，宋朝時期又重修過一次，改名叫瑞光禪寺，也就修成了七層，不再是當(dāng)年的十三層。
瑞光寺寶塔是蘇州第二古老的寶塔，按照民間迷信的說法，因為寶塔總是在夜里泛起五顏六色的祥瑞之光，所以才改名叫瑞光塔。
此后的幾個朝代，也曾重修過寶塔，但基本保留著宋朝建筑的樣式，以第三層為核心，塔底采用“永定柱”的作法用。
也就有了后來我們看到的模樣，上下高度達(dá)四十三米，是古代建筑的瑰寶，依稀能看到宋朝繁華，絲綢車馬，鹽布瓷茶。
1978年春末夏初，學(xué)校里的三名小學(xué)生出去玩，溜進(jìn)了瑞光寺之中。
他們追著蝴蝶追著青春，看哪里有鳥窩，哪里有馬蜂窩；他們并不知道這座古剎的歷史，只想尋一片童年的凈土。
這時候，有一名小伙伴，看到有鳥兒飛進(jìn)了寶塔，于是猜測塔里面有沒有鳥窩？
有的孩子提議爬上去看看，于是他們脫下鞋子，開始攀爬高塔。
調(diào)皮的小學(xué)生，仗著麻利的身手，很快就爬到了寶塔的第三層，想要看看窟窿里面，到底有沒有鳥窩。
他們聽到里面，有鳥兒驚慌的叫聲，也看到有鳥兒遺留的羽毛。
因為揪住了一塊松動的塔心磚，于是壯起膽子，抽出了那塊磚頭，又接二連三地抽出鄰近磚頭。
寶塔被他們挖出來一個大窟窿，順著太陽的光亮，看到里面有反光的東西，好像是個黑色的木頭箱子，足有一米多高，上面的花紋隱約可見。
他們并不知道，自己打開的是寶塔天宮，里面盛放著價值連城的國寶。
瑞光寺的輝煌已經(jīng)不再，到處是殘磚斷瓦，一片破敗景象。
（瑞光塔老照片）
而這三名調(diào)皮的小學(xué)生，則挖出了瑞光寺的核心天宮，之前文物部門也曾勘察過這里，但并沒有發(fā)現(xiàn)文物殘留。
這三名熊孩子，這讓文物重見天日，第三層里面的空間并不大，約有兩三個平方。孩子們看到箱子很好奇，于是就抬手砸開。
可箱子里面套著箱子，而且里面的那個箱子，色彩更加豐富，上面的人物畫也更加鮮艷。
（真珠寶幢木函，通高124厘米）
箱子外面掛著許多珠子穗子，在孩子們看來還挺漂亮，他們并不知道那些穗子，代表著宋朝時期蘇州絲綢的精湛工藝，每一根絲線都是國寶。
為了把箱子帶出寶塔，于是他們擴(kuò)大了洞口，將箱子從三層扔到了一層。
里面裝著長長的東西就跟塔一樣，他們并不知道此物名叫寶幢，孩子們因為調(diào)皮，寶幢斷成了兩截。
到了吃飯的時間，他們離開了瑞光寺，回家之后報告家長，家長則上報到文物部門。
專家很快就趕到了瑞光寺，順著孩子們的指引，去了瑞光寺的寶塔下。
專家看到了那個黑色木箱，單單是上面的繪畫就已經(jīng)栩栩如生，代表著古代繪畫藝術(shù)登峰造極的水平。
專家們都被驚呆了，因為箱子就已經(jīng)價值連城，是古人的心血凝聚、千年技藝的積累。
箱子是民間說法，按照專業(yè)的說法，應(yīng)該稱之為：真珠舍利寶幢內(nèi)木函，寬42.5厘米 高124厘米。
從外表看，箱子是用銀杏木打造而成，所以才能歷經(jīng)千年不壞。
民間對銀杏木略顯陌生，但古董行業(yè)內(nèi)的人，都知道銀杏木的優(yōu)點，不翹不裂不變形。
尤其是大寺廟，很喜歡使用這種木材，例如開封相國寺內(nèi)的“千手千眼佛”其材質(zhì)便是上等銀杏木。
宋朝是銀杏木使用的巔峰時間段之一，皇帝的椅子都是用銀杏木材打造而成，元朝官員去上班的時候，手里拿著的“朝笏”也是銀杏木材打造而成。
在古文化當(dāng)中，銀杏木的意思就是千秋不衰。那時候古人并不知道銀杏木里，有草酸鈣結(jié)晶晶簇，能有效防腐，但卻知道這種木材適合傳承。
銀杏木箱上的彩繪，畫的是四大天王，技藝之高實屬精品，是難得的宋朝風(fēng)格壁畫。
木箱是以五節(jié)正方形套疊式，在木箱的內(nèi)壁寫著“大中祥符六年四月十八日記”也就是公元1013年。
按照古人的浪漫思想，四大天王分別是：
東方持國天王，住在須彌山白銀埵，穿著白色的衣服，披著盔甲，持琵琶。又主管音樂，保護(hù)東勝神州的百姓。
南方增長天王，住在琉璃須彌山琉璃埵，手持寶劍；北方多聞天王，住在須彌山黃金埵，手持寶傘。西方廣目天王，住在須彌山水晶埵，手持巨蛇，善變化。
從壁畫的畫功來說，四個畫像都栩栩如生，仿佛能從盒子里跳出來，滿面陽剛之氣。按照古人的想法，四大天王能斬殺邪魔。
畫像的色彩渾然天成，雖然是宋朝畫作，但明顯有唐朝遺風(fēng)，每一筆都行云流水。
既然這箱子已經(jīng)價值連城，四周還畫著四大天王，而木箱里面，又裝著什么呢？
在場的專家，已經(jīng)猜出里面可能裝著佛骨舍利。
打開之后一看，里面是一個珠光寶氣的木雕，因為孩子們的頑皮，已經(jīng)斷成了兩截。
花紋復(fù)雜極盡奢華，這件木雕便是著名的真珠舍利寶幢，鑲嵌著各種珍珠瑪瑙，代表著古人技藝的巔峰。
通體的材質(zhì)，乃是用當(dāng)時上等的楠木雕刻而成，分為上中下三個部分，每個細(xì)節(jié)都美輪美奐，
就拿最底下的須彌座來說，采用的是宋朝風(fēng)格牙腳八棱臺座，再往上雕刻的乃是珠寶玉山和海洋。
底座的八只銀獅子，動作各有不同，有的在跳躍，有的在撓耳朵，給人一種錯覺，仿佛小獅子都活著一般。
而底座再往上，是雙層的平行方澀，中間收腰雕刻有祥云，盡顯古人的雕刻技藝，有巧奪天工之美。
底座和腰身，都鑲嵌著珍貴寶石，又雕刻著十六個栩栩動人的供養(yǎng)人，腳下踩著祥云，仿佛飄在空中，可見雕工之精湛。
上層部分更是珠光寶氣，由銀棒和貼金鑲玉的木柱，鑲嵌著白玉和水晶，以及各種金銀花朵。
懸掛著的珠子，是用銀絲串聯(lián)而成組成幡蓋，頂部則是水晶摩尼寶珠。
我們常說的七寶，也就是水晶、瑪瑙、湖泊、珍珠、檀香木、金、銀……在雕工匠人的手下，組合成了這件國寶。直接體現(xiàn)出了宋朝時期，蘇州繁榮的經(jīng)貿(mào)環(huán)境，發(fā)達(dá)的手工技藝。
只可惜國寶受損，專家雖然盡力修復(fù)，也很難在重新恢復(fù)到往日的華麗。
而今博物館里的那件，則屬于是復(fù)制品，供世人參觀。
而真正的那件真珠舍利寶幢，經(jīng)過專家估計，價值五十億人民幣！
是我國禁止出國展出的文物，是蘇州博物館的鎮(zhèn)館之寶，歷經(jīng)幾千年滄桑巨變，保存到了今天。
上文講的是寶塔“天宮”，下文再來簡單講一講寶塔當(dāng)中的“地宮”來補(bǔ)全本篇的佛塔文化。
以法門寺地宮為例：
1981年8月24日，位于寶雞的法門寺寶塔，因為暴雨侵蝕，再加上年久失修，所以遭受到了嚴(yán)重的破壞，佛塔坍塌了一部分，剩下沒有坍塌的，也已經(jīng)嚴(yán)重傾斜，有倒塌的可能性。
早就有傳聞，法門寺地宮當(dāng)中，藏有佛骨舍利，所以文物部門非常重視。
經(jīng)過幾番討論，決定對佛塔拆毀重建，可就在拆塔座的過程當(dāng)中，發(fā)現(xiàn)了一塊白玉石板，上面雕刻著雄獅。
打開石板，一個洞口出現(xiàn)在了大家的面前，里面黑漆漆的，證明下面有地宮。
于是工作人員根據(jù)經(jīng)驗，很快就找到了地宮入口，打開了第一扇大門，里面潮氣、霉味、腐味撲面而來。
入口處寫有文字，因為考古人員不認(rèn)識，暫時沒有去辨別。
緊接著，發(fā)掘出第一件文物，乃是兩塊石碑，寫的是唐朝最后一次歡迎佛骨舍利。
挪開石碑，又是一道地宮門，上面雕刻著精美的佛像，旁邊放著色彩鮮艷的絲綢。
繼續(xù)往前走，則是一座八十厘米高的漢白玉石塔，上面雕刻著古代彩繪浮雕，而且保存完好。
隨著考古人員的發(fā)掘，找到了第三扇地宮石門，打開之后才算真正進(jìn)入地宮中央。
考古人員的手電筒閃爍著光亮，看到里面放著一個造型精美的白玉靈帳，雕刻著更加精細(xì)的古代浮雕。
隨著考古工作的持續(xù)進(jìn)行，發(fā)掘出一塊白玉仿制的佛骨舍利，并不是真正的舍利。
清理漢白玉靈帳的時候，又發(fā)現(xiàn)了第四扇石門，上面并沒有鎖，打開之后進(jìn)入了地宮后室。
里面擺放著一件又一件珍稀文物，當(dāng)場就驚呆了考古人員。
各路專家來到法門寺，開始研究那個銹跡斑斑的大鐵函，動用了當(dāng)時最先進(jìn)的設(shè)備，小心翼翼將其打開。
佛指舍利用五重寶函包裝。第一重寶函為鐵質(zhì)，外面曾經(jīng)包裹著絲綢，因為年代久遠(yuǎn)而腐朽。
第二重寶函里面銀質(zhì)鎏金函，第三重則是木頭雕刻而成的檀香木函，造型極其精美。
第四重是水晶，上面鑲嵌著珍貴的寶石，雕刻著觀音。
第五重是一個壺門座玉棺，雕刻比之前幾重更加精美，里面便存放著傳說中的舍利子。
